多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节《雨霖铃·寒蝉凄切》原文翻译赏析
出自宋代柳永的《雨霖铃&寒蝉凄切》
多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?(好景 一作:美景)
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促,面对着长亭,正是傍晚时分,一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别,却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,相爱的人不在一起,我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。即使有满腹的情意,又能和谁一同欣赏呢?
作者:佚名
词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的宋金十大曲;之一。
起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记&月令》云:孟秋之月,寒蝉鸣。;可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。对长亭晚;一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的无绪;和催发;,设下伏笔。都门帐饮;,语本江淹《别赋》:帐饮东都,送客金谷。;他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去说:留恋处、兰舟催发;,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的兰舟催发;,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出执手相看泪眼,竟无语凝噎;二句。寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如目前。真是力敌千钧!
词人凝噎喉的就念去去;二句的内心独白。这里的去声念;字用得特别好,读去声,作为领格,上承凝噎;而自然一转,下启千里;以下而一气流贯。念;字后去去;二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。千里;以下,声调和谐,景色如绘。既曰烟波;,又曰暮霭;,更曰沉沉;,着色一层浓似一层;既曰千里;,又曰阔;,一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般。多情自古伤离别;意谓伤离惜别,并不自他始,自古皆然。接以更那堪冷落清秋节;一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。清秋节;一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以更那堪;三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。