多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节《雨霖铃·寒蝉凄切》原文翻译赏析
出自宋代柳永的《雨霖铃&寒蝉凄切》
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)
秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？
作者：佚名
词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的宋金十大曲;之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记&月令》云：孟秋之月，寒蝉鸣。;可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。秋季，暮色，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。对长亭晚;一句，中间插刀，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写，也为后两句的无绪;和催发;，设下伏笔。都门帐饮;，语本江淹《别赋》：帐饮东都，送客金谷。;他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别，然而面对美酒佳肴，词人毫无兴致。接下去说：留恋处、兰舟催发;，这七个字完全是写实，然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理：一边是留恋情浓，一边是兰舟催发，这样的矛盾冲突何其类锐！这里的兰舟催发;，却以直笔写离别之紧迫，虽没有他们含蕴缠绵，但却直而能纡，更能促使感情的深化。于是后面便迸出执手相看泪眼，竟无语凝噎;二句。寥寥十一字，语言通俗而感情深挚，形象逼真，如目前。真是力敌千钧！
词人凝噎喉的就念去去;二句的内心独白。这里的去声念;字用得特别好，读去声，作为领格，上承凝噎;而自然一转，下启千里;以下而一气流贯。念;字后去去;二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。千里;以下，声调和谐，景色如绘。既曰烟波;，又曰暮霭;，更曰沉沉;，着色一层浓似一层；既曰千里;，又曰阔;，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。
上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。多情自古伤离别;意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以更那堪冷落清秋节;一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。清秋节;一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以更那堪;三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。
