浣溪沙·咏橘原文翻译（解释）及赏析（苏轼）
朝代：宋代
作者：苏轼
原文：
菊暗荷枯一夜霜。新苞绿叶照林光。竹篱茅舍出青黄。香雾噀人惊半破，清泉流齿怯初尝。吴姬三日手犹香。
翻译参考：
注释
⑴浣溪沙：唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，双调，上片三句全用韵，下片末二句用韵。
⑵一夜霜：橘经霜之后，颜色开始变黄而味道也更美。白居易《拣贡橘书情》：琼浆气味得霜成。;
⑶新苞：指新橘。
⑷青黄：指橘子，橘子成熟时，果皮由青色逐渐变成金黄色。屈原《橘颂》青黄杂糅，文章烂兮;。
⑸香雾;二句：宋韩彦直《橘录》卷上《真柑》：真柑在品类中最贵可珍&&&&&&始霜之旦，园丁采以献，风味照座，擘之则香雾噀人。;噀（xùn），喷。半破，指刚刚剥开橘皮。清泉，喻橘汁。
⑹吴姬：吴地美女。
白话译文
一夜霜冻过后，菊花凋残，荷花枯萎，而新橘和绿叶相映衬，光亮照眼，竹篱茅舍掩映在青黄相间的橘林之间。
刚刚剥开橘子，芳香的水雾喷洒出来让人惊喜不已；带着几分胆怯楞尝新橘，甜中带酸的汁水在齿颊间如清泉流过，使人格外欣喜。江南女子的手剥橘后三日还有香味。
古诗赏析：
赏析
咏物诗词，义兼比兴，讲求气象，自然容易受到好评。唐宋诗人，遵循《诗经》以来的美;、刺;原则，每借物寓意，有所寄讽，并以此为咏物正宗;，而直写物象的纯粹的咏物之作，似乎已落入第二义了。其实，纯用赋体，描写确肖;的咏物诗词，只要在选材炼意、琢句谋篇方面技巧娴熟，精美工致，也不失为佳构。
苏轼是咏物能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇，也有刻画精工的妙制，像这首咏橘词，可谓写气图貌，既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊;（《文心雕龙&物色》），巧言切状，体物细微，虽无深刻的思想内容，却饱有余味。
菊暗荷枯一夜霜;，先布置环境。咏物词，特别是咏小物的词，往往由于题材狭窄，难以展开，低手为之，易成枯窘。东坡才大，先在题前落笔，下文便有余地抒发。唐人皮日休《石榴歌》首句蝉噪秋枝槐叶黄;，同此手段。菊暗荷枯;四字，是东坡《赠刘景文》诗荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝;的概括。一夜霜;，经霜之后，橘始变黄而味愈美。晋王羲之帖：奉橘三百枚，霜未降，未易多得。;又白居易《拣贡橘书情》诗：琼浆气味得霜成。;皆可参证。新苞;句，轻轻点出题目。橘有皮包裹，故称新苞。又因橘树常绿，凌寒不凋。《楚辞&橘颂》：绿叶素荣，纷其可嘉兮。;沈约《橘》诗：绿叶迎露滋，朱苞待霜润。;东坡用新苞绿叶;四字，描写自然，再以照林光;描绘之，可谓得橘之神了。竹篱茅舍出青黄;，好在一出;字。竹篱茅舍，掩映于青黄相间的橘林之中，可见橘树生长之盛，人家环境之美，一年好景，正当此时。上片三句，纯是赋体，不杂一点抒情成分，然词人对橘的喜爱之情自见于字里行间。
过片二句，写尝橘的情状。擘开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘，汁水在齿舌间如泉般流淌。香雾;、清泉;之喻，大概是东坡颇为得意的，他的《食柑》诗也有清泉簌簌先流齿，香雾霏霏欲噀人;之句，后来南宋诗人曾几更把它压缩为流泉喷雾真宜酒;（《曾宏甫分饷洞庭柑》）一语了。此词中惊;、怯;二字，活画出女子尝橘时的娇态。惊，是惊于橘皮迸裂时香雾溅人，怯，是怯于橘汁的凉冷和酸味。末句点出吴姬;，实际也点明新橘的产地。吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为最著，洞庭橘在唐宋时为贡物。词中谓三日手犹香;，着意夸张。以此作结，余音不绝，亦自有三日绕梁;之妙。
