应天长·别来半岁音书绝原文翻译（解释）及赏析（韦庄）
朝代：唐代
作者：韦庄
原文：
别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。
想得此时情切，泪沾红袖黦。
翻译参考：
注释
⑴书：《全唐诗》作信;。
⑵一寸;句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结。
⑶玉楼：即闺楼。花似雪：梨花如雪一样白。指暮春时节。
⑷烟月：指月色朦胧。
⑸红袖：妇女红色的衣袖。黦（yuè）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》：梅雨沾衣，皆败黦。;
白话译文
别后半年未收到你的信，思肠为你断作千百寸，每一寸都系结着万千的愁，每一个愁结都揪着我的心。相见的机会是那样难得，悔不该就那样轻易地离分，又是去年一样梨花白如雪，登楼看花更伤春。
相思的情只能在心中郁结，相思的话儿无处去诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的泪不停地流淌，把鲜红的袖口染成黑黄颜色。
古诗赏析：
鉴赏
这一首词，也有人认为是韦庄留蜀后思君之辞;，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同，不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。
诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开门见山，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐说：起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得;（《蕙风词话》卷一）。别来半岁音书绝;，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是半岁;，又倾诉了别后的情况是音书绝;。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：黯然消魂者，唯别而已矣。;词人迫于无法遏制的情感的需要，真实地反映了别后的心境是一寸离肠千万结;。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的一寸离肠;上系上千万愁结;，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用离肠;，而且喜用数字。满楼弦管，一曲离声肠寸断;（《上行杯》），就是同一艺术构思。别易会难;，古人所叹。而李商隐翻之为相见时难别亦难;（《无题》），用两个难;字，说明别;也是很难为怀的。柳永正有执手相看泪眼，竟无语凝咽;（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖;（《西厢记&长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把难相见，易相别;放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是一寸离肠千万结;的原因，也是又是玉楼花似雪;的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是飞雪似杨花;；而在两地睽违的今天，又是杨花似雪;了。飞花如雪，玉楼;中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。;（清王又华《古今词论》引）这一结既是有效地照应了起句的别来半岁;，又为下阕的词意开拓了广阔的境界，大有水穷云起;、有余不尽的审美趣昧。
下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人。暗相思;三句，i黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下别是一般滋蛛;的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那忍泪佯低面，含羞半敛眉;的容态，除却天边月;，是没人知;（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证，那说尽人间天上，两心知;（《思帝乡》）的绮语，也只有月;才知道。可如今是美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月;（谢庄《月赋》），叫她惘怅。于是她越想越觉得人寂寞;、;恨重重;，玉郎薄幸去无踪;（《天仙子》），越想越埋怨自己空相忆，无计得传消息;（《谒金门》）。真是含恨暗伤情;（《望远行》），万般惆怅向谁论;（《小重山》），于是情不自禁地泪沾红袖黦;了。词人写过很多的泪，如泪界莲腮两线红;（《天仙子》），李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：词用‘界字，始于端己。宋子京效之云：‘泪落胭脂，界破蜂黄浅。遂成名句。;说明词人是善于遣词造句的。只有在新啼痕间旧啼痕;（秦现《鹧鸪天》）时，才会在红袖上浸渍着黦;，所以它不但与红袖;、清泪;相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及;，山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶？;就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：富于万篇，贫于一字;，是从创作实践中总结出来的经验之谈。可见遣词造句，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说：意翻空而易奇，言征实而难好;（《文心雕龙&神思》），正是指出作者在构思时，展开想象的翅膀，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象，等到把它变成语言写在纸上，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系。还须特别指出的是：这个结句，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能，而且是采用情结;的方式，环顾起句，有尽而不尽之意。下阕以想得;二字领后两句，此时;二字包前三句，悬想对方相思情景，得杜甫今夜鄜州月;诗的思致。此时;之暗相思，无处说，惆怅夜半烟月;，又体现出两地同时，两人同心，亦彼事，亦己情，一齐摄入，映照玲珑，构想深微，笔致错落。
