菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。

唐代 / 皇甫松

古诗原文

出自唐代皇甫松的《采莲子·菡萏香莲十顷陂》

菡萏香连十顷陂(举棹)，小姑贪戏采莲迟(年少)。

晚来弄水船头湿(举棹)，更脱红裙裹鸭儿(年少)。

古诗赏析

这首词写出了采莲女子的活泼嬉戏情态。

首写荷花满塘，香闻十里的背景以及采莲女子贪玩而忘了采莲的情景。后二句是一个特写镜头，也是“贪戏”的进一步形象写照，欢笑之声可闻，活泼之状可见。汤显祖评道：“人情中语，体贴工致，不减睹面见之。

反映江南采莲优美风俗的第一首诗，是汉乐府《汉南可采莲》。后来梁武帝制《采莲曲》，梁、陈、隋三代相沿之作不少，但多浮泛轻靡。皇甫松是唐代人，生于江南，他的这组《采莲子》，则是清水出芙蓉，充满健康活泼的生活气息。 《采莲子》是唐代教坊曲，七言四句，句尾带有和声。此组歌词，若去掉和声，则无异七言绝句，呈示的是一位少女采莲的情景，这是其第一境界。包括和声在内则不同，展现的是采莲众少女一唱众和的情景，这是其第二境界。此词和声既传，则应欣赏其作为有和声之歌词而不是无和声之绝句的全幅境界。 两词的主角为同一位少女，两词回环映照，实不可分。先看前一首。“菡萏香连十顷破（举棹）。”菡萏即荷花。采莲是采莲蓬，但此时不妨还有迟开的荷花，如此则意境更美，荷花与红裙少女相映成趣。陂是池沼，即荷塘。香连二字，以荷花的清香把回塘十顷连了起来，并把采莲女曲曲引入荷塘深处，这样写法，有空灵之妙。句尾和声“举棹”，与现境相关，分明唱出众少女打桨荡舟的情景。诵之则仿佛一女歌声方余音袅袅，众少女已齐声相和。“小姑贪戏采莲迟（年少）。”小姑是歌中人，其实不妨就是唱歌的少女，如此则有戏剧性，意味更妙。小姑平时藏深闺，今日入荷塘，林立的荷叶似乎隔开了人世的拘束，清清的水波更荡开了她的心扉。小姑不禁贪玩戏水，流连忘返。“晚来弄水船头湿（举掉）”。“晚来”承上句“采莲迟”，“弄水”点上句“贪戏”。小姑弄水，大概是赤着双脚打水吧，到了兴头上，采莲船也给浇得水湿淋淋。可是她的娇憨之态还不止于此呢。“更脱红裙裹鸭儿（年少）。”小姑的无拘无束，憨态可掬，活脱脱就在眼前。句尾和声一起，伴随着众少女的一片笑声，那不消悦了。

古诗作者介绍

皇甫松 : 皇甫松，字子奇，自号檀栾子，睦州新安（今浙江淳安）人。他是工部侍郎皇甫湜之子，宰相牛僧孺之外甥。《新唐书·艺文志》著录皇甫松《醉乡日月》3卷。其词今存20余首，见于《花间集

皇甫松的名句

菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 皇甫松《采莲子·菡萏香莲十顷陂》

兰烬落，屏上暗红蕉。 皇甫松《梦江南·兰烬落》

闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。 皇甫松《梦江南·兰烬落》

人语驿边桥。 皇甫松《梦江南·兰烬落》

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。 皇甫松《采莲子·船动湖光滟滟秋》

出自唐代皇甫松的《梦江南·兰烬落》 兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。 人语驿边桥。

出自唐代皇甫松的《采莲子·船动湖光滟滟秋》 船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。 无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

出自唐代皇甫松的《梦江南·兰烬落》 兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。 人语驿边桥。

晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。 皇甫松《天仙子·踯躅花开红照水》

出自唐代皇甫松的《采莲子·菡萏香莲十顷陂》 菡萏香连十顷陂(举棹)，小姑贪戏采莲迟(年少)。 晚来弄水船头湿(举棹)，更脱红裙裹鸭儿(年少)。

出自唐代皇甫松的《梦江南·兰烬落》 兰烬落，屏上暗红蕉。 闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。 人语驿边桥。

出自唐代皇甫松的《天仙子·踯躅花开红照水》 晴野鹭鸶飞一只，水葓花发秋江碧。 刘郎此日别天仙，登绮席，泪珠滴，十二晚峰青历历。 踯躅花开红照水，鹧鸪飞绕青山觜。行人经岁始归来

皇甫松的古诗

采莲子二首

梦江南·兰烬落

忆江南

采莲子·菡萏香莲十顷陂

浪淘沙·滩头细草接疏林

浪淘沙

采莲子

江上送别

天仙子·睛野鹭鸶飞一只

天仙子 其二

采莲子·船动湖光滟滟秋

摘得新

抛球乐

天仙子·踯躅花开红照水

古松感兴

天仙子 其一

杨柳枝

杂曲歌辞。杨柳枝

竹枝 其二

抛毬乐 其一

竹枝

杂曲歌辞。浪淘沙

杨柳枝

劝僧酒

竹枝

竹枝

登郭隗台

竹枝

竹枝

竹枝